Voziti mi ne gre od rok. Ne gre za spretnost, ampak za to, da se ozrem naokoli. Ko sedim za volanom, me pokrajina nenehno vabi, a je ne morem v celoti doživeti. Zato sem si postavil pravilo: ustaviti se moram na skoraj vsakem razglednem mestu. Daria zavije z očmi – »Ali se res moramo spet ustaviti?« – in ji obljubim, da bo hitro. A redko je tako.
Ko smo končali dnevno snemanje v Santani, se je svetloba spremenila, medtem ko smo se odpravljali proti obali. Tudi skozi vetrobransko steklo sem lahko občutil tisti nezmotljivi sijaj, ki ga dobijo gore Madeire, ko se oblaki začnejo redčiti, a se še ne umaknejo povsem.
Kar nekaj časa ni bilo nikjer, kjer bi se lahko ustavil; v vsakem ovinku sem rahlo zaviral. Značilna fotografska panika: »Če bo ta trenutek minil, preden se ustavim, bom zavpil.« Gorske ceste na Madeiri imajo tak učinek – so dramatične, strme, ozke in vedno le en slepi ovinek stran od čudovitega razgleda.
Nato se je pojavila majhna odcepna pot. Zavil sem vanjo. Izstopili smo in zrak je imel tisto vlažno-hladno teksturo, po kateri so znani mikroklimati Madeire – toplo sonce in deževna megla, nekako hkrati.
Si kdaj bral o edinstvenih podnebnih pasovih Madeire? Tukaj je odličen opis.
Pogled mi je zdrsnil v daljavo. Na grebenu se je stiskala vrsta hiš, ki jih je napol osvetljeval žarek, ki je nekako prodrl skozi oblake.
To ni bil trenutek za širokokotni objektiv.
To je bil trenutek za teleobjektiv.
Zakaj je bil teleobjektiv edina prava izbira
V pokrajinah, kot so Madeirski gori, teleobjektiv postane pripovedno orodje – ne zaradi stiskanja slike, ampak zaradi jasnosti. Široka pokrajina je bila kaotična: grebeni so se vrstili drug za drugim, oblaki so bili povsod, teksture pa so se med seboj prepletajo.
A daleč v daljavi je tisti greben s hišami izžareval čisto preprostost. Zgodbo.
Namestil sem teleobjektiv in povečal sliko, dokler se kaos ni umiril in je v ospredje stopila svetloba.
Daria si je ogledala predogled, enkrat prikimala in izrekla čarobno besedo: »To je
vredno.«
Nasvet fotografa: Nastavitev osvetlitve pri megli in svetlobi
Madeira pogosto ponuja to večplastno, megleno vzdušje – čudovito, a pri katerem se lahko hitro zgodi, da sliko preveč osvetliš. Pri uporabi Nikona D850 sem se opiral na dve stvari:
1. ISO 64 – skrivno orožje modela D850
To vam ponuja:
največji dinamični razpon
nežni prameni
možnost, da podrobnosti dopolnite kasneje
Idealno za svetlo meglico.
2. Nastavite osvetlitev za najsvetlejše oblake
Trik je v tem: ne zaupajte svojim očem. Zaupajte histogramu.
Megla lahko deluje mehko, a skriva močne svetle dele. Z rahlim zmanjšanjem osvetlitve ohranite teksturo oblakov – in svetloba na Madeiri postane plastična, namesto da bi bila preosvetljena.
EXIF: Nikon D850, f/8, 1/200 sek, ISO 64.
Mikroklimati na Madeiri – zakaj se pojavlja ta svetloba
Gore Madeire se strmo dvigajo iz morja in ustvarjajo majhne vremenske sisteme, ki se oblikujejo in razblinijo v nekaj minutah.
Pričakujte:
megla se vali kot zavesa,
deževni nalivi, ki trajajo 40 sekund,
sončni žarki, ki se pojavijo iz nikoder,
vlaga, ki doline obarva v zlato.
Res je kaotično – a za fotografijo je to čarobno.
Ta prizor je odličen primer: oblaki so dovolj gosti, da zakrivajo sonce, a hkrati dovolj redki, da skozi njih prodira svetloba. Takšna kombinacija je na Madeiri stalnica, gore pa jo še dodatno poudarijo.
Zaključek – Ali tudi vi ustavite ob cesti?
Ali pa jih pustiš mimo in se prepričuješ, da boš »ujel naslednjega«?
Madeira me je naučila nekaj preprostega:
Ni »naslednjega«.
Obstaja samo ta trenutek.
In bodisi se zanj ustaviš – bodisi ne.
Če vas navdušuje fotografiranje oblakov v megli, si oglejte tudi moje druge objave na blogu, kot sta »Gore Anaga na Tenerifeju – sprehod po oblačnem gozdu« ali »Oblačni gozd | Marina Bay, Singapur«.
